Сегодня Урин дал интервью "Аргументам и фактам":"Бодьшой театр -живое пространство". О "Герое" ни звука.  О Филине. На лечении. Вернется, будем решать.
http://argumenti.ru/society/n497/408357

Меня насторожило в интервью отсутствие упоминания о концерте 90 летия Плисецной. Шушан вчера обратил внимание на афишу за ноябрь. Директор, говоря о планах на следующий сезон, обошел молчанием этот вопрос. Нпужели не состоится? Что там за игры ведутся. Вопрос с памятником не могут решить. Отложили. Якобы с Щедриным нужно согласовать. А он что, против? Сомневаюсь. С мая по июль сто раз можнобыло согласовать.

В Большом театре состоялась премьера балета Кирилла Серебренникова "Герой нашего времени".
http://tvkultura.ru/article/show/article_id/137962/
А хореографа они куда спрятали? В Гамлете на первом месте был Поклитару.

На дружеском форуме о "Герое", о тои, что он  несет, хорошо  сказала Омега. Сломать стереотипы балета -хаотизировать наше сознание.
http://tsiskaridze.mybb.ru/viewtopic.ph … p=9#p77247

Три Печорина в Большом
http://lenta.ru/articles/2015/07/23/petchorin/
Спектакль вернется осенью с 27 по 29 ноября.

Отредактировано алая роза (2015-07-23 22:48:08)

Гвоздем следующего сезона станет опера Кулябина. Отсчет пошел и публика вместе с журналистами будет гадать как далеко на сей раз зайдет Кулябин с своих экспериментах. Будет скандал или обойдется? Рассужденич и теории на сей счет будут длится весь год.

Урин о Кулябине. Вроде и правильно - дать еще одтн шанс талантливому режиссеру. Приводит как пример чеховскую "Чайку". Провал, а потом триумф. Но как при его жизненном и театральном опыте не понимает вещи осевидной. После такого общественного скандала нельзя приглашатьюв главный театр страны. Потому что  подобное приглашение выглядит как поощрерие за этот скандал. Вотюесли бы Кулябин поставил  после Тангефзпра что то стоящее ну скажем в Стасике или провинциальнлм театре, то можно потом пригласить в Большоц. Но приглашатьюна гребне скандала ...это моветон.

Захарову не приняли в роли Мери. Михсан отдал пальму первенства Сташевич. Кузнецова - затмила Вера- Кретовой. Первый спойлер со спектакля, в котором зрительница не сразу узнала Захарову, стал камертоном.

После прочтения отзывов, рецензий, просмотра видео не появилось желания посмотреть этот балет.

Как я понимаю, Кузнецовой вклад хореографа кажется полезнее и интереснее, чем вклад режиссера. Гордеева считает, что они бы лучше работали поврозь. Как и Арлекин (Лебедь, Рак и Щука). Некоторые зрители , судя по отзывам в сетях, вообще не приемлют концепцию, как не имеющую никакого отношения к Лермонтову. Художнику по костюмам особый "привет", ругают некрасивые платья, критикуют  баядерочный костюм Бэлы вместо кавказского, а кто-то на ФДБ написал, что госпожа Зайцева уже не первую постановку БТ уродует своими шедеврами.

Печалит тенденция какой-то болванизации театра. Как привела Алена слова Омеги насчет хаотизирования сознания. Не знаю, насколько спланированы и скоординированы все эти действия постановщиков, или просто сия тенденция наметилась из-за специфического вкуса руководства и выбора им постановщиков определенного склада, но настораживает во-первых постоянно всплывающая больничная тема, во-вторых кромсание и шинкование основы спектакля. Такое впечатление, что когда постановщик садится обдумывать структуру спектакля, у него нет основной концепции, которая позволит логически выстроить сюжетную линию и прописать характеры героев. А сидит он и думает: чем бы это мне такое выпендриться, чтобы уконтрапупить публику?  И придумывает отдельные "примочки", будь то огромный бассейн с водой, или инвалидные коляски, или надувная баба, или пусть главный герой будет многолик,  или внезапно запеть на сцене, ну или залаять на худой конец.
Неважно, что эти примочки сами по себе, а сюжет сам по себе. Зачем нам стройные сюжетные линии? Всегда можно вот так клипово показать их, огорошить народ и сослаться на авторское философское переосмысление исходного произведения. Кто не понял гениальной задумки - сам дурак. Но ведь находятся, и немало, таких, которые  понимают, прозревают, ловят кайф (главное забыть на фиг вообще про первоисточник).

Ну и конечно, раздражает постоянное копирование деталей. То музыка напоминает куски известных произведений, то танцы, то художественные приемы.
Хочется вот как-то профессионализма для театра. Чтобы идея была продумана, чтобы режиссеры понимали в балете, а сценографы умели грамотно создавать антураж, чтобы постановщики обладали знаниями и эстетическим вкусом, а хореографы ставили такие танцы, которые и сюжет раскроют, и дадут раскрыться во всей красе нашим танцовщикам с прекрасной школой.
А видим мы пока какие-то метания, невнятные премьеры. В этом году что-то ни оперы ни балета удачных не вышло.

Семен Семенович, фрагментаризация произведения, шинкование, клиповое мышление-это та самая хаотизация мышления, о которой писала Омега. Для чего она нужна объясняют уже политологии экономисты, используя термины гибридной войны, которая включает и когнитивную войну, то есть дезориентацич противника, создание паники, неуверенности, потеря опоры, слом системы ценностей. Недавно об этом писал Глазьев. Раньше него западные политологи заметили, что удар мощный и сокрушительный наносится по русскоц культвре, Нацию пытаются лишить нравственнвх ориентиров, положительных примеров в истории и культуре, за отрицательнве примеры надлежит каяться. Так выбивается опора. Это называется "хаотизация сознания".

О том, что вопрос стоит ребром, свидптельствует переход балетфрендов к эзопову языкв в теме "Интриги в театре". Разговор ведется о соперничестве Лерьяни и Кшесинской. Признанные примы Большого на всех каналах ТВ распинались о достоинствах хореографии "Героя", только после премьеры выяснилось, что другие эту хореографию понимают и танцуют лучше. Вот пусть Смирнова и Сташевич бы и пропагандировали на ТВ этот балет.

Российская газета о балете "Лишних людей в балете не бывает",
http://www.rg.ru/2015/07/24/balet.html

Отредактировано виолин (2015-07-24 12:10:24)

Печально.