Илья, нет слов. Забыть про юбилей Павловой! Ни концерта, ни вечера, ничего. Большой театр так и не стал дял Урина родным.

Сегодня был открыт памятник Марине Семеновой на Новодевичьем кладбище в Москве.
http://tvkultura.ru/article/show/article_id/143345/

Отредактировано Амина (2015-10-19 18:06:31)

Пока пресс-служба Большого всех оповестила о предстоящем событии.
http://news.rambler.ru/moscow_city/3166 … c_topnews2

https://www.facebook.com/academyvaganova

"Памятник великой русской балерине Марине Семёновой сегодня в полдень был открыт на её на могиле на Новодевичьем кладбище в Москве. Памятник был заказан известному российскому скульптору Александру Рукавишникову. Архитектурное решение принадлежит Сергею Шарову, постоянному соавтору Рукавишникова. На открытии присутствовали Генеральный директор Большого театра Владимир Урин, ректор Академии Русского балета имени А.Я.Вагановой Николай Цискаридзе, артисты балета и поклонники таланта Семёновой. Фото Н.Подкопаевой."

Ланселот, я тоже думаю, что не мог Николай Максимович промолчать.
Мне кажется, что и к памятнику он приложил руку... Вспоминаю, как после смерти Семеновой только благодаря Цискаридзе  похороны прошли на Новодевичьем кладбище. Как-то рассказывал... Никому дела не было где хоронить.

вечно эта эмблема РиаНОВОСТИ портит всегда кадр...прямо настроение тут же пропадает..что за идиоты придумали делать эту эмблему в середине фото..

Отредактировано Ariadna (2015-10-19 21:23:10)

А вы заметили на последней фотографии с кем беседует Цискаридзе? С Уриным!

Отредактировано алая роза (2015-10-20 07:27:19)

С памятникос конечно спасибо, что наконец-то разродились, но мне он не нравится, вернее он не с

Согласна абсолютно. Памятник очень мрачный и громоздкий. Абсолютно не сочетается с легкой балериной. И фотография почему-то напоминает об Улановой.

О будущем театра — без масок

http://www.mr7.ru/articles/119853/

"Ностальгия по цензуре
Николай Цискаридзе, ректор Академии русского балета им. Вагановой:
Так сложилось, что мои родители дружили с Лебедевым, еще с Тбилиси, и потому мое формирования театрального вкуса началось со спектаклей Товстоногова. Они стали определенным мерилом вкуса. Все что вижу дальше, меня только расстраивает. Юбилейный вечер к 100-летию Товстоногова меня очень сильно расстроил по той причине, что все говорили о том театре, который Георгий Александрович создал и который мы потеряли. Его больше не существует. Это подчеркивал каждый выходивший на сцену. В партере же сидели те, кто очень содействовал, чтобы это все исчезло. Это было очень грустно.
Мне доводилось работать в составе жюри и узко балетных премий, и конкретно «Золотой маски». Когда мы оцениваем артиста оперы или балета, это очень легко: взял ноту, не взял, скрутил, не скрутил. Есть какое-то впечатление от роли или нет. Когда оценивается спектакль, мне важно одно — интересно мне досидеть до конца, хочу я прийти второй раз и посмотреть этот спектакль или навсегда попрощаюсь с этим произведением в этой интерпретации. С драмой сложнее. В балете есть партитура, текст, критерии. По каналу «Ностальгия» часто показывают спектакли Георгия Александровича. Есть эпизод в «Энергичных людях», как Лебедев водку пьет. В миллионный раз вижу этот эпизод, но это всегда интересно, спустя 20 и 30 лет. А перед этим был на спектакле в одном известном московском театре, где режиссер задумал артисту такую же сцену. Он не мог выйти в дверь, много раз падал, но ни одни человек в зале не смеялся. Хотя режиссер и артист явно рассчитывали на смех.
Я понимаю, что сегодня все безумно боятся цензуры, все безумно боятся возвращения политических репрессий. Если честно, приходя в театр, очень часто, я как зритель, ностальгирую по цензуре и приемке спектаклей. В этом году я подбирал детям выпускной спектакль, хочу взять «Руслана и Людмилу», задумал большой балетный кусок. Я отсмотрел все, что поставлено за последние годы. Все спектакли посмотрел из Большого и других театров мира. Но ничего лучше, чем Фокин поставил в начале века, не оказалось. Это катастрофа! Потому что за режиссурой исчез голос, исчезло понимание этого произведения. И оно никакого отношения не имеет ни к чему. Я не скажу, что это плохо. Может, кому-то в зале нравится. Все кричали «да, здравствует, «ура», а мне непонятно, как это могли допустить до сцены и потратить на это, особенно, государственные деньги."

В начале декабря планируется Совет по культуре при президенте России.

Читаю про этот круглый стол и диву даюсь. Почему такие страсти разгорелись? Подайте нам вседозволенность а не то!!!

сказал господин Тростянецкий, театральный режиссер.
Алексей Герман считает, что к нам на западе предвзятое отношение, потому что «у нас есть идиотский антигейский закон». Это закон, запрещающий всего лишь пропаганду гомосексуализма среди несовершеннолетних, господин хороший! Вашего образа жизни этот закон никак не касается! Или вам все-таки хочется именно этим заняться? И бедный, он считает это причиной сегодняшнего противостояния в мире? Наивно.
Далее он говорит: «Мне кажется, должно быть какое-то единство, чтобы противостоять демагогам и идиотам. Уход от малограмотной цензуры снизу – это задача выживания государства».
Так ведь и нам хочется противостоять демагогам и идиотам! И сверху, и снизу!! Что делать будем? Ему хочется уйти от малограмотной цензуры. А нам хочется уйти от малограмотных режиссеров, насаждающих похабщину и дурновкусие. Выход один – ввести грамотную цензуру.
Вообще все выступления – это набор громких слов и именно что демагогия. А на деле – абсолютное передергивание фактов. Все эти пылкие речи о свободе самовыражения, о снятии табу, ликвидации шор и границ – это все сотрясание воздуха. Если художнику есть что сказать – скажи, если просто хочется эпатировать – не трать  напрасно деньги. Тем более, не свои.

Алеша, Фокин и Додин это уходящее поколение театральных режиссеров. Додину 71 год. Фокину в следующем году исполнится 70 лет. Этим господа не хотя понять, что время остановить невозможно, их время ушло. А раз так, то они пытаются остановить развитие и закрепить то, что родилось в  лихие 90, а именно театральный беспредел, который стал реакцией на запреты в СССР. Эпоха сменилась, а они все советской цензуры бояться. Но Товстоногов то состоялся как великий режиссер в Советском Союзе, в советскую эпоху. Об этом он не пробовали думать? А почему при вседозволенности такой дефицит режиссеров уровня Товстоногова сейчас? Почему нет хореографов уровня Лавровского и Григоровича?