И на десерт.

Николай Цискаридзе
Фото репродукции афиши Роланда Холста
«Люцифер». 1910 г. Частное собрание.

И это говорит о таланте автора и героя фото

Черный лебедь, я видела "Зеркало треснуло" с Элизабет Тейлор и ....Ким Новак.! Новак сыграла Мэделин и Джуди в "Вертиго"! Какие переклички книг. фильмов и реальности!

Венди, понятия не имею,ч то Линч имел в виду с этим портретом. Но 11 сентября в католической церкви - День усекновения Иоанна Крестителя.

Как только портрет казненной 11 сентября 1599 года Беатриче Ченчи мелькнул в картине, которую в мае 2001 наградили на Каннском фестивале, как случилась атака на башни-близнецы  11 сентября 2001 года в Нью Йорке.

Придется ответить за Ланселота. Портрет Беатриче Ченчи в «Маллхоланд Драйв»  -  дверь в «Твин Пикс». Фотографии, картины и портреты у Линча исполняют функции прохода в другой мир.  В приквеле, снятом Линчем в 1992 году, «Твин Пикс. Огонь,иди за мной» , обитатели Черного вигвама, пожилая дама и ее внук, дарят Лоре Палмер  картину, которая оказывается тропой в этот вигвам. Лора там встречается с таинственным карликом ( этот актер играет в Маллхоланд Драйв), который дарит ей магическое кольцо с изображением совы.
  История Лоры Палмер – вывернутая наизнанку история Беатриче Ченчи.  Беатриче – отцеубийца, а Лору убивает отец под влиянием вселившегося в него демона Боба. Случайных имен и фамилий в сериале нет. Одна из героинь носит имя Шелли, что является фамилией английского поэта, написавшего трагедию «Ченчи». Стихи Шелли «Ода западному ветру» цитирует антагонист агента Купера. В фильме Лора разговаривает словами Беатриче из трагедии. Сцена встречи двух подруг  Лоры и Донны у камина. В трагедии граф Ченчи признается,ч то чувствует как чрез него действует потусторонний демон, заставляющий его совершать нечеловеческие поступки. Об этом же говорит и Беатриче - в отца как демон вселился. В сериале Линч в лоб не упоминал трагедию Шелли как источник своего вдохновения, но в «Маллхоланд Драйв» дал зрителю подсказку.

Это чтобы понять, о чем снят фильм, надо сначала прочитать мнение знатока?? Да для кого его тогда вообще снимали?? Для "посвященных"? - ну и пусть они его смотрят! Бесит надменность кинематографической элиты да еще и в чистом виле, как у Линча - см. изображение с ним на предыдущей странице со словами, что его устраивает только его собственный мир. Да на здоровье, сиди в нем безвылазно, надоедать посещениями в виде просмотров снятой им продукции для такой же элиты, как он, точно не буду!

В "Твин Пиксе -3" снялась та самая Наоми Уоттс, которая сыграла Бетти-Диану в "Маллхоланд Драйв". Поэтому, Черынй лебедь, Ваше предположение о портрете Беатрчие Ченчи как проходе, лазе в мир "Твин Пикса" имеет смысл. А из группы в контакте "Твин Пикс" узнаем о съемках в Калифорнии.

Имена "Диана" и "Камилла" да еще в контексте автокатастрофы с потерянной "жемчужной сережкой" в массовом сознании в 2001 году вызывали совершенно определенные ассоциации с принцессой Дианой и Камиллой Паркер-Боулз. Про героинь из римской мифологии рядовой зритель думал в последнюю очередь.

Отредактировано дриада (2016-09-11 15:28:23)

Лоэнгрин, рецензия многословная, многосмысловая, но неудачная. Автор знает много, но путается в сюжете. С чего он взял, что пожилая пара, встреченная "Бетти" а аэропорту - ее бабушка и дедушка? Автор не понял, что сцена, которую играет на прослушивании "Бетти" - не из фильма "Сильвия Норт". "Сильвию Норт" снимает в другом павильоне другой режиссер Адам Кешер. На "Сильвию" пробовалась и провалилась Диана Сельван в реальности, а во сне были пробы на другой фильм. Ну и все намеки на инцест в ее прошлом, свидетелями чему были ее якобы бабушка и дедушка - очень большая натяжка. Хотя в мастерстве автору не откажешь.

Как просто! В одной вселенной - "хорошая" девочка Бетти. В другой "плохая девчонка" Диана Сильван. Чем отвращают меня фильмы Линча - торжеством зла в реальности, а победа добра - только в снах. мечтах. грезах или параллельных вселенных. не удивлюсь, если в "Твин Пиксе-3" кто то проснется и выяснится, что два предшествующих сериала были чьим то сном. Что то в интервью Марк Фрост заговорил об этих "параллельных вселенных". Берн, нравственный то выбор у Линча как раз и отсутствует.

Знаю, Питер. Есть книга Александра Борисовича Махова "Караваджо". Караваджо присутствовал на казни Беатриче 11 сентября 1599 года, которая была у замка святого Ангела  и это изменило его творчество появлением множества отрубленных голов, в том числе и Юдифи. Автором коллажа являюсь не я. Но Саломею с головой Иоанна на блюде Караваджо тоже изобразил, но позднее. Юдифь хронологически ближе к  казни.
  Памянули казненную Беатриче 11 сентября.

Отредактировано Ланселот (2016-09-11 18:59:56)

Вера, Вы не возражаете, если перенесу фото сюда? Только не нашел фотокартин с Цискаридзе.

Нереида, для Вас биография древнеримской Камиилы согласно "Энеиде" Вергилия.
http://mifolog.ru/mythology/item/f00/s0 … ndex.shtml

Прочитав обсуждение, начатое с истории некой Беатриче..., мне вспомнилось мнение известного эксперта в кино, семиолога К.Метца, выраженное следующим образом:

"Кино представляется Метцу узлом глубинного совпадения семиотики, бессознательного, истории, культуры, окрашенного социальным символизмом: кино — социальная практика некоего специфического означающего. Но кино — это и сон, дыра в социальной ткани, бегство от общества.

Задачей теории кино является выявление соотношений означаемого и означающего, воображаемого и символического, выявление психоаналитической. подосновы киноязыка. При этом приоритет отдается означающему, а не означаемому, символическому, а не воображаемому, форме, а не содержанию. Означаемое фильмов характеризуется Метцом. как статичный надтекст, образуемый неврозами кинематографистов. Означающее же образует собственно фильм, его текст и коды. Аналогично воображаемому как сфере изложения противопоставляется символическое как область выражения. Придавая фильму привлекательность, питая кино, воображаемое грозит поглотить символическое, подменить теорию кино властью воображаемого."
Источник: http://culture.niv.ru/doc/culture/encyc … ek/340.htm

Особенно понравилось про "неврозы кинематографистов"  А обсуждение выше - точная иллюстрация того, как каждый зритель воображает что-то свое, пытаясь найти какое-то объяснение всему, что эти неврозы впихнули в произведенный ими кино продукт, вплоть до уровня  "чашка кофе, пепельница  с  сигаретами". 

Отредактировано Антигона (2016-09-12 00:47:18)